拜读邱名广的获奖诗集《老爸茶》，看到诗人随手从生生不息的凡人悲哀喜乐中采撷生活具象，以常新的忧悒吟咏而成之诗令人赞叹，一种鲜活的原创力便在无意中撞开你的心灵之门，让你看到诗歌殿堂撒下一缕神圣光芒，使你惊喜。
一、邱名广的诗歌触角
诗人是饱蘸情感面对自然面对生活的人。作为一位弄潮儿诗人，名广的生活经历较常人丰富得多，在阅览人间世事种种现象之过程，诗人那敏感的心弦便常常悄悄拨动，于是，便有了“人生百态”、“乡土乡情”和“浪花朵朵”三辑辑成的这本精彩诗集。
在“人生百态”里面，辑了诗人38首诗歌。天上地下、你我他它、自然现象、心灵瞬间等等随手拈来皆成佳作。诗人才情略见一斑。《苦丁茶》：“……我多舛的命运，因你释怀,/淡泊的心，一次次情不自禁/致远。仿佛苦尽甘来”。诗人对所选择自己人生道路为实现梦想经历种种之泰然自若跃然字里行间。《明明……》：“……明明有两条道路，/一条平坦，一条坎坷，/生活偏要考验我的意志，/然后看我饮下抉择的泪水。//……明明想朝大海喊一声爱,/海浪总把我打回头。而海风/吹我，催我，爱自己吧,/爱你身边可爱的人。”弄潮儿“想朝大海喊一声爱，但海浪总把我打回头”。这也许是诗人“下海”打拼的写照。名广不辜负自己，他的意志经受住考验。他知道自己拥有的一切，“爱自己吧，爱自己身边可爱的人。”虽然，诗人的珍爱有点淡淡的哀愁。但是，诗人很清醒，在沉浮的波浪之上，唯有自己才能拯救自己。《当我发现》：“……行走在生活底层，/经过许多阴暗潮湿的角落,/一些怨艾，如影随形,/跟着我谨慎的脚，一步步加重。//……医生说我得了关节炎，/是比较麻烦的类风湿那种。/他叫我注意风热，还有风寒,/可行走江湖，不是冷，就是热。//总不能像根木桩杵着吧，/即使泥土生情，让我生根发芽,/那叶子，也要被阳光打理,/那花果，也要受风雨拷问。”诗人的沉着、自如铺展无遗。此时，我想起郭小川的《团泊洼的秋天》：“……不管怎样，且把这矛盾重重的诗篇埋在坝下，/……到明春准会生根发芽。……”我们已经看到名广在诗歌圣园里不但生根发芽，而且果实累累。
值得一提的是，诗人在吟咏自己人生轨迹感受的同时，还有许多社会题材的诗作，尤其是关于环保题材诗作。如：《地球日感怀》、《烟囱》、《白垩纪有多远》、《一滴水》、《鱼之死》和《走进》等篇什，彰显了诗人的社会责任感。
“乡土乡情”辑了诗人34首主打诗篇。故乡那山那水那人，无处不系诗人情结，且歌且吟，佳作连连。象一幅幅水墨画喧染了诗人对故土乡亲的关爱情怀。《老爸茶》：“……他们——/不在乎灯红酒绿，看破了时光流转中的欲望，/把上午的汗水下午的心情聚集起来的他们,/是我邻居开出租车刚被交警扣了牌的老爸，/是乡下同学挑鲜果进城没卖好价卑微的老爸，/是解了领带不再对员工咋呼的经理老爸，/是下岗后一肚子苍天无眼的老爸，是/退了休就不是八面玲珑的局长老爸。//……故事的情节/在点头和晃脑的声浪中辅展得面红耳赤。//……嘴里甜，心就不苦/琐碎的日子养成了习惯，如街道上的风，/直来直去，无视外人迷惑和惊诧的眼光……。”这白描出来的“老爸茶”经典场景已不需再予多言。作为读者，我只是从这波澜不惊的语言中隐隐读出诗人对“老爸”们的那种理解和关爱。
在乡情篇什中，亲情占有一定份量。如：《我的母亲》、《今年秋天》、《回家》、《空椅子》、《在九月》、《村庄》、《父亲》、《当年》、《陶罐》、《冬日窗花》和《家谱》等等饱蘸亲情的佳作令人为之动容。《我的母亲》：“……有一个动作逃不出我的目光，母亲/蹒跚摘下父亲荷锄时衣背挂回的花枝,/笑靥让她的幸福从门牙槽漏了出来。”还有，《父亲》：“……父亲的腰是被希望压弯的啊，/他狠命弓起山一样的脊梁，/不远不近，把我们一个个射出了村庄。”这些朴素无华的诗句都能给人心灵的震撼！
诗人在抒写乡情时，把乡愁置于无可逃避的现实景况之中。《搁浅的心》：“……一个一个出走的人，/掏空了村庄。……”《子夜的小村》：“……失去血色的小村愈来愈瘦,/羊肠小道像山谷的裂缝，那是割舍，/乡愁唯一的罅隙口。出行的脚步，/须从子夜开始，甩掉几道山梁，/阳光正好落在伸直的腰身上。”《春姑》：“……谁愿离乡背井，/淳朴拗不过贫瘠呀……。”《村庄》：“……村庄很小，/春天刚好把它覆盖。/村庄很大，/秋后收不完它的荒凉。/而我，正在逃亡的路上。”这些也许就是城镇化进程中的乡村写照，令人惆怅。
诗人的才情不仅仅囿于一隅。“浪花朵朵”一辑收集诗人多组组诗共计38首，展现了诗人在更广宽空间的视野和气魄。名广荣获“嘉阳杯”全国诗歌大赛二等奖的《与煤对话》（组诗）写的凄美感人。在其《这个冬季》中叙说了一个哀婉的爱情故事：“他很腼腆，他说存够钱，/开春，妮子就可以上花轿了,/从未走出大山的妮子，把定亲日子/选在这个温暖的冬季。//矿井很深，今冬的雪很薄，/像煤价和汗水，不适合抒情。/挖煤回来，他说自己是/有家的兵马俑，妮子无需门票。//二号矿道，那天他回家必经之路，/人们仅仅用一天时间就挖通了。/回不了家的他，手死死指的方向，/有他的妮子，在甜蜜地等待着春天。”此情此景，让人扼腕叹息。《汉阳三曲》（组诗）、《大足走马》（组诗）和《在一个叫文成的地方》（组诗）都写得各具特色。而《从河流到城市》（二首）则荣获“美丽琼海”杯全国征文大赛一等奖。
二、邱名广诗歌的艺术特色
其艺术特色之一：朴实无华，情意交融。邱名广的诗歌多为写实作品。记得老舍先生谈文学创作时说：“要么好好雕琢，要么毫无雕琢。”我觉得名广的诗歌语言属于后一种风格。因为观察之细致，思想之透彻，情感之饱满，意象之优美，诗意已经不再需要华丽的包装。平实的语言自然流淌，好似雨露，点滴润人心田。那原汁原味的诗句猛撞读者心灵，让人回味无穷。如《有时……》:“……可海燕、风帆/是翅膀和水手，都在挑战风暴与辽远。”又如《即景》：“……让幸福简单得像种子，/有土有水就能发芽！”再如《你是其中的一个矿工》：“……心灵，点燃起来就是一团火！”如此等等，不胜枚举。
其艺术特色之二：张弛自如,“限制”有度。读名广的诗，有一种愉悦之感。除了诗意的感染之外，对诗人在灵感袭来之际张弛有度倍加赞叹，而非豪情万丈一泄千里让人腻烦。德国伟大诗人歌德在《自然和艺术》中说：“在限制中才显出大师的本领，/只有规律才能够给我们自由。”名广的诗一般不长，都在适可而止中给人留下余韵，足见其诗内诗外之功夫。
三、邱名广诗歌的思想明辉
名广在大家随处可见的生活具象中觅见诗意，这便是我等凡夫与诗人的区别所在。别林斯基说：“诗歌用形象诉于灵魂。?”名广得心应手地用他的诗歌形象去诉说他的思想，正如英国诗人雪莱在《致云雀》中说：“象一位诗人，隐身/在思想的明辉之中。?”如《我不能》：“春天搬走冬天，/仅用一根悄悄拱破泥土的笋。/岁月搬动我，/记忆模糊在去秋失落的果实里。//夏天刷子一般,/它的热情比沙子还粗糙，/想用它扫去一些棱角，几行汗水，/和盘托出脸上废弃的光阴。//在骨头里，/我不能喊一声疼！/暴露了逆风催长的那几根/错过季节的白发。”我的解读是：在春夏秋冬时序中，即便经历生活的磨砺，在骨头里也不能喊一声疼！“时间是我的财产，/我的田亩是时间。④”我不能辜负时光，要象春笋一样破土而出，秋天里，我要收获丰硕的果实。又如《人民币》：“……我荷锄回家，孩子一声：爸爸吃饭。/我的幸福，像稻田里的穗花一一开怀。/我的脊梁，在孩子面前挺得很直很直。/怀里装着老人，打开时，个个笑逐颜开。”在此，芸芸众生处世观念透出的正直、善良、和谐与幸福有声有色地展现眼前。再如《当年》：“起垄、开沟、拌肥，/要赶在寒风的尾巴上，/把种子一一点下。/母亲干活的时候不忘叮嘱我，/早起、勤快、念书，/说那些字，就像这一粒粒种子。/你要懂得分辨它们瘪实,/书本里的那个秋天,/那么多低下头的神秘果实，/够你一辈子摘来摘去。”“母亲”通篇白话劝学道出知识改变命运之真理。
邱名广，这位行走在大地上的“草根”诗人，用朴直的诗歌语言铺陈大家乐见的艺术形象，透出了仁爱、正直、美德、拼搏等等满满正能量的思想灵光。
注：见《歌德抒情诗选》102页。
摘自公木的《话说第三自然界——读<同青年朋友谈诗>随感》（见《诗探索》1981年4期）。
见《雪莱诗选》121页。
④见《歌德抒情诗选》147页。
（载《洋浦湾》2015.风信子【总第14卷】）
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