多年来，自己都疏疏落落地写过和发表过一些诗词等作品，但从未想过要结集出书的事儿。可是，2012年，陕西省宝鸡市一位未曾相识的读者忽然写来一信：“兴镁友，你好！阅文友诗6首，本人十分喜欢，也很感兴趣！今去信联系文友历年诗词大作是否已结集出版。盼回示，以使学习交流。”过后不久，手机上又收到一则另一位文友的短讯：“你发表的诗《春雨》，很美，拟转发于我的网上……”这些信息使我感到，自己的作品有读者喜欢，结集出版与这些诗文友交流切磋并非不好，于是便下决心出版这本集子。
20世纪90年代后期，中国自由体诗从朦胧走向了玄虚，读诗像读天书一样不知所云，因此，人们开始惦念祖先的旧体诗，中华诗词出现复苏态势。我也跟着探讨写作中华诗词。古典的律诗和绝句，它的格律很严，它的平仄、对仗、押韵被称作是铁的规则，写这种诗被称作是“戴着僚铸跳舞”。它的平仄又是最严密的，平仄音调对于我们海南人来说学习起来比较吃力，因为我们这代海南人，讲海南方言惯了，即使讲普通话，发音也不十分准确，对平仄声调的掌握很令人头疼。有些人为了平仄声调，要翻字典，一个字一个字地查，费心费神费时间，弄得诗句的字词合得了平仄，却失去了字词的精当贴切，写出来的句子表达不切真意，整首诗的意境便显平淡。这种情况曾让我彷徨过，但我从王力教授的诗论中得到启迪。王力教授说：“古人把律诗中不合平仄的句子称为拗句。”“全诗用拗句或大部分用拗句，叫作拗体。杜甫、苏轼等诗人都写过拗体律诗。”(见北京联合出版公司出版的《诗词格律概要诗词格律十讲》第51页和52页）王力教授又说：“诗人可以写一些古风式的律诗，完全不拘平仄，叫作‘拗体’。”(见北京联合出版公司出版的《诗词格律概要诗词格律十讲》第185页）王力教授对古风诗是这样定性的：“古风又称古体诗，古风的主要特点是：（1）不但可见用平韵，而且可以用仄韵，又可以换韵；（2）用韵较宽，不受韵书的限制；（3）不拘平仄；（4)不拘对仗；（5）不拘字数。”(见北京联合出版公司出版的《诗词格律概要诗词格律十讲》第190页）王力教授还有这样的诗论：“‘古绝’是不拘平仄的。在律诗未产生以前，只有‘古绝’。律诗产生以后，仍旧有人写‘古绝’，虽然或多或少地受律句的影响，但是只要有些地方不拘平仄，就只能算是‘古绝’，不能算是‘律绝’。”(见北京联合出版公司出版的《诗词格律概要诗词格律十讲》的第207页）
王力教授的诗论使我们认识到，中华诗词中有些诗体是不拘平仄的，中华诗词中有多种体裁形式的诗体存在，我们写作中华诗词的路就很宽广，我们可以避短就长，选择适合我们能力的诗体来写。我就是基于这种认识而致力写作中华诗词的。这个集子中的旧体形式诗词，都是王力教授所讲的古风式的律诗和七言古绝，或称新式古体诗词。我写这种诗词，很注重押韵，按毛主席倡导的押大体相同的韵，有些也讲究对仗，可是不拘平仄，但注意字句的声调顺口顺耳。我认为古风诗很适合我们写，写得好的，既有古典文雅的语言美，又不拘泥于平仄。平仄在律诗中的作用，主要在于吟咏时声调高低有致。然而现代的白话诗是不讲平仄的，但人们吟咏朗诵起来，也同样琅琅上口。又如民歌民谣也是不讲平仄的，吟唱起来更是顺口顺耳，娓娓动听。所以，我执着地写古风式诗词，并把民歌的通俗易懂和顺口顺耳的风格糅合进来，打造现代的接近民众的一种新式诗词。我写这种诗词都觉得得心应手，追求精练优美的诗的语言和情趣诗味，这就形成我诗词的特点。
前人有说：诗无新意休轻作。我写诗，很注意这些诗家名言的指导，不写言之无物的诗，或人云亦云的诗。新意，应当理解为：（1）新的题材和新的情景。（2）自己独特的认知感受和意愿。（3）构思新颖奇巧，语言灵趣生动。把生活中这些新的独特的东西，用诗的艺术形式巧妙地表达出来。如集子里的《春眠》诗：“春天暖暖真好眠，一觉醒来似神仙。身舒体爽思下地，喜闻新雷敲轻轻。”这诗的意境表达了一位农夫劳作的春忙美。农夫在春暖中美美地睡了一觉，连日劳作的疲劳一扫而光，觉得如神仙一样身轻体爽。然而醒来之后，他想到的是下地干活。因为一年之计在于春，一日之计在于晨，农时不可耽。忽然听到新雷轻轻的响声，他这时的心情是高兴的。因为春雷会带雨，春雨贵如油，正是春耕春种需要的雨啊！这就让读者发挥联想，农夫就将大忙一阵了，或耕地或种瓜豆。劳动大忙场面没有写出，而是暗含其中，就像“深山藏古寺”画，仅见两个和尚在润边抬水，而未画出古寺，让古寺藏于画外，画外有画。诗的含蓄也就如此。这就写出了不同于别人的新意。
本诗集中，写农村、写农事和农民(农夫）的诗词比较多。我是从农村走出来的，对家乡的山山水水太熟悉了。当又回到故乡或是想起故乡的事、故乡的人的时候，一种乡情故感就油然而生，就会情不自禁地提笔把这种感情抒发出来。这种诗词人们通常称作田园诗或山水诗，我权且称之为“三农诗”。写这种诗最忌步人后尘，千篇一律，万人一面。在写作过程中，我的体会是：现今时代的乡村是与前不同了，只要真真切切地把我自己对新乡村的感受写出来，就不会雷同于别人，亦不会与古人相仿。唐人李商隐《登乐游原》有句：“夕阳无限好，只是近黄昏。”李商隐看见夕阳下晚霞缤纷，原上芳草萋萋，气氛温馨宜人。转而自感夕阳就将下山，一切好景都将没入黑暗中，于是叹出缩命的悲感。这种感叹或许是他自身晚景好坏矛盾的一种抒发。我的《乡居黄昏》也写黄昏中的夕阳，特别是把乡村中黄昏的情景铺开来描写，使夕阳下的好显得细致实在。最后的感叹：“好得农家乐，黄昏又何妨？”是对新时代新农村风貌的一种表达，这对夕阳和黄昏的描写就不同于古人。还有一首《村暮》：“小雨叙过洗晚霞，牛驮夕阳回农家。袅袅炊烟传婆唤，翁孙篱下摘黄瓜。”“牛驮夕阳回农家”这句写得很美很灵趣奇幻，接下的两句把黄昏中农家的生活写得生动有趣，全然没有日暮西山凄凉的感觉。夕阳西下，这个自然景观在古人的眼里，是用以寄托离情愁绪的。元朝的马致远是把夕阳西下写绝了的高手，“夕阳西下，断肠人在天涯”（《天净沙·秋思》)这句情景交融的诗句让多少人读后触景生情而愁绪满怀呀！但我的这首就很有趣：“鸟撵落日下了山，满山啼闹真颟顸。天黑不得不罢手，害我遗秧插不完。”(《插秧晚归》）夕阳下山了，插秧的人（按字义看应该是年轻妇女）是埋怨那些入山乱啼的鸟把夕阳赶下山去了，天黑了秩插不完却骂鸟颟顸，多有诗意趣味。再看这首：“牛羊归去草坡清，妈挑黄昏向村行。孩童随跟喳喳跑，落日回脸送一程。”（《暮归》）是劳作收工的妈妈挑着黄昏回村去，夕阳已下山了又回脸来送这母子回家一程。夕阳与人有感情了，太阳公公怕天黑了他们回家找不着路，便回脸来送他们一程。夕阳和落日没有变而应是感受不同。
写“三农”（作者自拟，指农村、农事、农民，下同。)，抒发对“三农”的感情，又特别突出反映农人劳作的形象。请看《田坡黄昏拾趣）：“坡梦边转边高飞，忽而追倡冲蓬推。母牛卸犁缓吃草，小牛吮奶贴身随。”这里写的是母牛和小牛吃草、吃奶，这在乡村是常见的情景。但这里我并非为写牛而写牛，是有象征和借喻的。记得是20世纪80年代初，中国农村刚刚分田到户的时候。由于分田到户经营，农民的积极性高涨。夏末的一天，我看见一位妇女在水田里赶着插秧，周围的田幅里稻禾已长势芊芊，唯独她家的田块是正在插秧的。农谚说：“小暑大暑插秧不迟，立秋处暑插秧无米。”可能是她家有什么事耽了农时，相比她家的秧是插迟了一些，所以她必须赶在立秋前插完秧。晌午时分，她的家婆抱着几个月大的孩儿，提着饭篮给她送饭来了，同时要让她给婴儿喂奶。她洗手走上了田头，坐在田埂上，左手抱着婴儿喂奶，右手拿着勺子吃饭，饭盆置于她面前的田埂上，家婆撑着伞站在一旁给母婴遮阳。这个景象让我感叹不已，留在我的脑海里久久不忘，想来想去最后用母牛和小牛、吃奶和吃草的意象折射表达出来。因为鲁迅先生有话：牛吃的是草挤出的是奶借喻于牛的形象最好，而且概括于一个画面中。这首诗的前两句，是以坡莺的风流去对照衬托母牛的艰苦。我希望有画家读到此诗后，画一幅田间喂奶美术画，把天下伟大母爱的形象定格下来，歌颂母爱，以启发世人对母亲的关爱。此外，还有一首《树根》是农村财政包干的时候写的，就是赞颂农民像树根一样无私奉献。人们通常把农民称为草根，我以树根象征农民最贴切。当我们看到树根，就会联想到农民弯腰躬身埋头劳动的形象。
突出反映农人劳作的形象，我采取的手法是：把农人形象处理在农事活动中和田园风光中。如《春晨》：“东边才见微微曦，人声吵吵参晓鸡。妇姑相唤下田去，谁无趁早赶农时。”又如《傍晚散步田边观感》：“夏稻收完又耕耘，下田农家忙颠颠。农夫犁田赶落日，牛鞭高扬抽我闲。”摸取农人劳作的一个侧面，把农人劳作形象镶在一幅田园风景画中，使人物形象有血有肉，真实感人，引导读者进入诗性思维，发挥想象。
我写诗，总是坚持有感而发，不做那种“为写新诗强说愁”之事。对社会上各种各样的事、各种各样的景观，留心观察，细心思考，自己觉得有社会意义，或有审美趣味，就动笔去写。这样有感而发的作品，贴近生活，有鲜明的主题思想，有魂有体，有血有肉，也蕴含诗味，对人对社会都有启迪作用。如“认清前程不彷徨”(《观雁南飞》)、“暗自芳香不媚人”(《秋菊暗香》）。特别是这首《参观某中学》，原诗是这样写：“莘莘学子志苍苍，书山册海路茫茫。校外高楼如林立，楼建楼空道更长。”这样写，把学生读书的艰苦、负担重讲了出来，并把当前房地产存在的问题讲了出来，主题思想并非不好。但转而一想，觉得这样的主题思想对学生不好。于是决定改写，从另一个角度去写学生问题。改写后这首诗是这样的：“莘莘学子志苍苍，琅琅书声绕门廊。校外高楼平地起，几多楼台需栋梁。”这样写，角度换了，主题思想变了，对学生读书有鼓励作用。我写诗，就这样很注意主题思想问题。
集子的第四部分是歌词。我对歌词、歌曲创作是200年后搞起的，也创作了一些，选收下的这15首我都较满意。后面还加上两首歌曲，请有兴趣的读者唱一唱，或许可增添读书的兴味。
能把自己的作品结集出版奉献给读者，就如厨师为宾客端出了拿手菜品，心中总是欢愉的。至于合不合读者(宾客）的胃口，确实是个未知数。作为作者（厨师），心总是向好的方向想的。但愿我的心，得到诸位读者的理解。能够与喜欢我作品的朋友交流切磋诗艺，相互提高，是我始终的愿望。
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