油画《船湾渡口》有山有水、有人有船……
远处山高连绵，深绿黛显，天已明，清晰山廓，少许烟云低绕，喜山之感顿起；
一大河，蜿蜒而来，缓缓而去，中水有微湍，波光天影，近岸平稳，有浅蓝绿色，如玉剔透，想必是岸绿倒影如是了……
此时人若跃水中游玩，定清凉无比，应见小鱼小虾小蟹闲游或静卧；
两岸苍绿无垠，近水处却似一条黄巾飘带的黄沙泥带，似乎随河而动；
船之悠悠，迎送往来，人之戚戚，来去何方？
最喜渡口清河上方，几棵弯竹翠叶，扎眼醒目，感觉在此画中，它是主角了！且看作者对其的点染可谓精致无比、用功十足：几乎占据画面的一半，这上一半只有天空与悬空之竹，全盘突出竹的清新、秀色、韧劲、媚态……
远处绿丛中，间杂各树，难辨你我，偶见高者，似椰树又似蕉叶，低处灌木群，迷茫一派，浓郁的绿。在此画，明显充当配角，背景衬托作用。
陈德雄自画家乡田园风光画来，田野之地，必有椰树，便都“鹤立鸡群”，婷婷玉立于万绿丛中、或小河溪流旁、或田间土垅上。此画的椰树已隐身于远处朦胧中，角色变换了，而一直衬托他人的翠竹却一跃而出！又一鸣惊人！
那竹身枝叶那神釆色韵已让我神魂颠倒……
我见过一些竹的画或照片，从竹根地笋到竹杆竹叶的灌木丛似的竹子，坚韧拔翠，坚强不畏狂风吹，就像清著名书画家郑板桥《竹石》诗云：”咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”
历代文人墨客均酷爱竹，因竹的根茎相连成片，杆枝修长挺拔和小船状叶的青翠呈显坚韧品性，能傲雪凌霜。人们将其与“梅”“兰”“菊”并称“四君子”，又与“梅”“松”并称岁寒三友。苏东坡也说：“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。”可见竹之韧之雅，笔下仍有赞词甚多：顽强、谦虚、刚柔并济、高风亮节……
可一见陈德雄此画，其对竹的描绘，特别是竹的超凡脱俗，清新高雅比其他的更上一筹，何也？
一者，环境显其更韧，河边常年湿漉，水涨水漫，土则易松，然竹长之茂之高，竹杆已伸身河间，竹身弯曲仍不折不挠，此韧之状也，画虽末见竹根，但定是深扎土石中，根茎相连，可让竹子任意舒展，可想像竹探身河中，窥视其影，自我怜惜欣赏，那河倒影，甚是婆娑标致之极。如有风吹，片片叶摇，潇潇洒洒，沙沙声伴着水影枝叶互视，似是莞尔一笑，妩媚之极，此乃二。
三者是竹的清爽，几棵竹身竹叶高悬河流上方，这上方竹杆是竹杆，竹叶是竹叶，空间无杂质，但疏密有致，分配合理，不显失平衡，一目便是恰当好处、清清丽丽的感觉。那竹的翠绿欲滴，但着色并非一律颜色，据背光逆光而定，有浅绿深绿嫩绿墨绿黄绿之别，构成了一幅逼真的河边翠竹画，再配有大河与天空上下相近之淡白灰色、山的浅黛蓝、田野的浓绿等，着着实实一幅“清新秀丽”的景象，山清水秀之典范。
我原一直纳闷，现有了一些开窍：陈德雄画家一贯来的蓝天白云，此时都不用了，天空是清一色的淡灰白色，为啥？那是为了衬托突出渡口河上方的那几棵翠竹，突出竹的秀色多姿！干干净净的背景就是这样达到让主角亮丽的视觉效果！
最后一个原因，是细节刻画的逼真，这符合陈德雄油画风格，画出的景物是摄影般自然的油画。细细观赏他的那几棵竹，那叶千万片，片片不含糊，一笔一叶，落笔精准。
所述的这几方面，便可看出竹的清高、竹的妩媚、竹的坚韧、竹的爽朗、竹的俊俏……
所以竹的神韵：超凡脱俗，清新高雅，便是这样从骨子里表现出来的！
陈德雄从画椰树到画竹，足见其画物的丰富性，多面手。
木子
2018.12.7
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